吐槽《吐槽大会》，是吐槽文化的胜利 - 蒙城汇

几年前，对于不少观众来说，吐槽还是陌生而时髦的。第一季和第二季《吐槽大会》的口号是“吐槽是门手艺，笑对需要勇气”。那时候，吐槽可以算作一门技术活儿：

有主持人的串场组织，有自带话题的吐槽主咖及嘉宾，大家在规定的时间、既定的舞台、共有的规则下，面向众多现场观众进行吐槽。

它告诉我们，吐槽并非只是草根话语表达的自娱自乐，“吐槽”在《吐槽大会》中确实升华为一门“手艺”，需要精心修炼。如果你的吐槽不好笑，很遗憾，你的吐槽会被“吐槽”。

而当第三季《吐槽大会》归来，“吐槽”已然融入生活，成为一种普遍的、年轻化的沟通方式。面对槽点满满的主咖和嘉宾，观众也在隔屏吐槽。

恰如赫伯特·马尔库赛在《单向度的人》中的预测：网络媒介为当代提供了“发达的合理化的技术”。作为吐槽文化的推介者和引路人，《吐槽大会》消解了身份界限和各种陈规对人性的压制和束缚，为大众提供了吐槽狂欢的理想场域。

反向的，《吐槽大会》的观众通过反馈和参与，也在加速推动吐槽文化融入生活的速度。无论是线上的隔屏吐槽明星，还是线下的当面吐槽朋友，吐槽文化的仪式感和距离感正在被打破。

新一期的《吐槽大会》，陈乔恩作为主咖，可谓槽点满满。咱们的偶像剧女王，为何要把自己置于水深火热之中？

深夜买醉的梗，硬是被李诞吐槽成了万能新闻标题：霍建华大婚那天，陈乔恩深夜买醉；张绍刚大婚那天，陈乔恩深夜买醉；池子吹笛子那天，陈乔恩深夜买醉。敢情无论什么人干什么事，媒体都能说女明星深夜买醉啊！

袁弘吐槽陈乔恩，不扛饿，一饿就吃宵夜，一吃宵夜就开车；侯佩岑夸陈乔恩独立，什么事都自己来。自己上节目，自己组CP，自己组完CP自己辟谣；Rock说朱孝天的妻子找到朱孝天，张歆艺找到袁弘，陈乔恩什么都没找到，走丢了。

正如张绍刚总结“时代进步的标志，就是我们学会了包容。包容不同的人所做出来的，不同的人生选择”。尽管嘉宾吐槽陈乔恩是偶像剧女王、大龄剩女、伴娘专业户，但其实都从心里尊重她的选择。用吐槽的方式，回应了负面的舆论压迫，传递了有温度的价值。

从AI音乐人王力宏，到锦鲤杨超越，再到拍摄近400部电影、有“烂片导演”争议的王晶，第三季的《吐槽大会》话题类型多元化，吸引了多圈层嘉宾参与，王珮瑜是京剧名家、毕赣来自电影圈、山河是乐评人。

不同圈层，不同风格甚至互不熟知的嘉宾在一起相互调侃自黑，为观众带来不同观赏视角的同时，也不会审美疲劳。比如毕赣的长镜头被吐槽源于婚庆摄影、山河的无条件赞美被吐槽“歌破，山河在”、王珮瑜的京剧唱词梗更是被嘉宾反复抛接。

不管是演艺新人，还是娱乐圈老江湖，《吐槽大会》都在用吐槽解构：王晶的商业片、杨超越的唱功、张韶涵的投资、王力宏的创作。

年轻观众因为成长环境的关系，反对教条、追求个性、思想独立，对事物都持有一种怀疑态度，颇具后现代主义意味。这与《吐槽大会》一拍即合。所谓吐槽，“就是一种自我表达的意愿和年轻态度的表现”某种程度上，吐槽不只让明星走下神坛，也让明星有了更多人性温度，让我们有了更多“了解之同情”：比如，单身只是明星的个人选择、热爱音乐的王力宏不该被嘲弄、用拍商业片赚的钱去投资文艺片的王晶比我们看见的要更多面。