蒙特利尔电影节：我们需要爆米花，更需要艺术！ - 蒙城汇

说起电影节，也许你首先会想到奥斯卡，大到获奖电影被认可程度、参选影片、走红毯的影星，小到晚会现场音乐、主持人的段子，奥斯卡可以说是知名度最高，受众最广的电影节了。

但是奥斯卡注重的是影片的政治和商业因素，奥斯卡金像奖是美国国家电影艺术最高奖，表彰的电影和影人基于美国本土。虽然有最佳外语片这个奖项，但依然改变不了“美国优先”的电影节基因。

而好的电影是艺术。艺术，是不分国界的。

无国界之分，坚持以艺术为上的电影节包括了我们耳熟能详的威尼斯电影节、戛纳电影节及柏林电影节，再加上蒙特利尔电影节和卡罗维发利电影节，便是国际电影联合会（FIAPF）确定的五大电影节了。

8月24日，我们便有机会感受一下传说中的竞赛性国际A类电影节——蒙特利尔国际电影节的风范。

蒙特利尔电影节是加拿大最古老的电影节之一，创办于1977年，也是北美唯一一个竞赛性国际A类电影节。

虽然，在北美蒙特利尔电影节和奥斯卡不是一个量级，在加拿大也快要被多伦多电影节夺取势头，但作为“为艺术服务”的先驱，蒙特利尔国际电影节仍然是文艺爱好者的狂欢。

同时，进入主竞赛单元和参展的电影也大都有着不错的市场反应。如2008年获得最高奖项美洲大奖的《入殓师》，次年也获得奥斯卡金像奖和香港电影金像奖。

参加主竞赛单元的电影的水平高低也决定着电影节的质量和声誉。但这种竞赛类的电影节有一个成文的规定：择一性。也就是说同一部影片，如果拿去戛纳电影节参选，就不可以再拿去威尼斯电影节参选了。

这与多伦多电影节不同，多伦多电影节是非竞赛类电影节，主要以电影的展映为主。这也是为什么，一些好的电影不能被大家反复看到的原因。

2014年以来，蒙特利尔电影节面临着重重问题。首先是资金危机，加拿大电影电视公司，魁省文化企业发展局和蒙特利尔市政府不再给电影节赞助，导致电影节资金捉襟见肘。

其次是上层与员工的交流不畅，在第40届蒙特利尔电影节开幕的前2天，一批员工集体离职，并且Cineplex院线宣布不放映影片，导致电影节开幕倍感压力。

这样困顿的现状，蒙特利尔电影节主办方是有责任的，主办方资金不透明导致政府和企业撤资，临时从中国杭州找到“白衣骑士”金诚集团注资，却很有可能牺牲了电影节的公正和客观。

制片人冯译葳对特殊中国电影单元的获奖电影感到特别困惑，一等奖颁给了与金诚集团有瓜葛的《夜孔雀》，而二等奖颁给了滑稽搞笑电影《陆垚知马俐》，这让她非常失望，甚至觉得评审和打分很不专业。

创办人Serge Losique已经85岁高龄却仍不愿意把职位让给更有能力的人，也是造成困顿的原因之一。2016年的电影节于是在一片质疑中落幕。

从2014年到2016年，蒙特利尔电影节一路走的摇摇晃晃，曾被数次质疑是否能继续办下去。而它用事实告诉我们，2017年的蒙特利尔电影节，如期而至。

在这个爆米花电影至上的年代，有多少电影是情节硬伤，演员表演僵硬，却一路票房高歌猛进？有多少观众是抱着“我倒是要看看这个电影能烂成啥”的心理一遍吐槽电影，一边为票房做贡献？

可是别忘了，好的电影是社会的镜子，我们大都可以从电影中看到自己、社会、和世界。

我们还记得《百鸟朝凤》因为排片量太少，制片人下跪才挽回的六千万票房，又见《战狼2》因为英雄主义百战不死而遭到质疑。为什么中国电影，想好好讲一个故事，却没有听众呢？

我们是不是应该把手中的电影票拿给一些特效没那么炫酷却在好好讲故事，让人有些想法的电影呢。就如《入殓师》，用大段的独白去解释生死，也如《熔炉》，让人们正视社会问题，进而改变法律。

好在蒙特利尔国际电影节将永远保留中国电影单元，让我们在大把大把占据市场的搞笑爱情片和特技动作片之外，有了另外选择的余地。

何不给自己一个欣赏艺术的机会，也给新晋的导演和影人一个亮相的机会呢？